ttmc

Ну допустим на лодочках-байдарка катались в р-не Городского сада, сам видел, но катера. Наверно что-то пропустил. Я извиняюсь !

Я извиняюсь ! Может действительно навести порядок ! Многие темы интересны, но дублируют друг друга. Как пример: есть тема о народном образовании, и тут же АВБелов открывает тему о Автотранспортном техникуме, как рассматривать ее. С одной стороны есть элементы образования, с другой интересные факты из истории Симферополя. Мне кажется нужно что то делать, иначе скоро запутаемся. Я извиняюсь !

Сколь мощным бывает Салгир, многие знают не по наслышке. Дамба и водохранилище затем и построены дабы нас предохранить, в период таяния снегов и пр. Но до километра ... Нам экскурсовод на школьной экскурсии также рассказывал о переправе Суворова. При этом у меня отложилось в памяти, что в самом узком месте, может быть самом удобном, был наведен мост на стоячих в реке лошадях, длиной в семь лошадей. Цифру использованых лошадей и описание моста нигде не встречал. Что то с нивелировали но ширина русла в этом месте на старых фото просматривается: Я извиняюсь !

Я извиняюсь ! Вот еще одна статья:27 Август 2011Улица Менделеева в Симферополе — бывшее русло Салгира Вот уж не думал, что наши предшественники, 200 лет назад занимались здесь мелиорацией. Сразу возникает вопрос, что же тогда преодолевал (форсировал) Суворов? Почему участок болота называли Султанским лугом ? И как быть со старым кладбищем (в р-не Укрсоцбанка), ведь на болотах не хоронили? Да и сами сроки, засыпки старого русла, порождают вопросы. Городу 227 лет, только обосновали, жителей мало. И надо полагать сами эти работы, масштаб, для того времени - это событие, а написано всего ничего. Видимо очень мало мы знаем.

Да ! И еще, не так давно ходил вокруг этого дома: Я извиняюсь ! Но украшать конюшню витиеватой датой постройки.... Нука на секундочку ! Как там лошадям жилось ?

Я извиняюсь ! Тоже неоднократно слышал о конной станции. Видимо где то вкрадывается ошибка, может под этим номером дома она когда то располагалась в этом районе ? Архитектура здания более напоминает мини-дворец, чем помещение для лошадей и проезжего (приезжего) люда. Фотография которую я уже выкладывал на форуме, была дана мне для перефотографирования одним из потомков проживавших там людей, а именно его дед по фамилии Нестеров. я задал своему знакомому вопрос про конную станцию. На что, он мне ответил, что об этом ничего незнает. При этом он показывал мне еще ряд фотографий, из которых можно судить, что это были люди весьма состоятельные, и навряд ли делили одно помещение с лошадьми.

Макс Владимирович Альперт (18 марта 1899, Симферополь — 30 ноября 1980, Москва) — известный советский фотограф и фоторепортёр. Один из родоначальников серийной репортажной фотографии. Фронтовые работы советского фотографа Макса Альперта стали символом Великой Отечественной Жив ты или помер, главное, чтоб в номер... (Заповедь военных корреспондентов)Фотография - странное искусство. Будучи одним из видов документалистики, она оставляет большой простор для художественного творчества. Люди и предметы, попавшие в объектив фотоаппарата, остаются на пленке как часть истории, как то, что было "на самом деле". Но в создании снимка участвует не только хитроумное оптическое устройство. Есть еще глаз фотографа, благодаря которому достоверное событие, открытое "для всех", поворачивается к зрителю своей уникальной стороной, из частности истории превращается в ее символическое обобщение. Фотоснимок крупного мастера способен не только зафиксировать внешний облик настоящего, но и раскрыть его внутреннюю сущность. К этому стремится любой фотограф, и работы тех, кому это удается, по праву становятся достоянием национальной культуры. Одним из крупнейших советских фотомастеров ХХ столетия был Макс Владимирович Альперт. Он родился в Симферополе в 1899 году ("еще в прошлом веке", - как любил впоследствии говорить сам Альперт), а на фотографа учился в Одессе. После окончания Гражданской войны Макс Альперт приехал в Москву и устроился фотокорреспондентом "Рабочей газеты". В 20-е годы он входил в ассоциацию фоторепортеров при московском Доме печати. Творчество членов ассоциации - а помимо Макса Альперта в ней состояли А.Шайхет, В.Лобода, К.Кузнецов, А.Самсонов, Н.Петров, С.Фридлянд, Г.Петрусов и другие - продолжало традиции, заложенные предыдущими поколениями мастеров русского фотоискусства, такими как дореволюционные художники Ю.Еремин, С.Иванов-Аллилуев, М.Наппельбаум или фотографы, запечатлевшие события Октябрьской революции и Гражданской войны: П.Оцуп, К.Булла, А.Савельев, Г.Гольдштейн. Несмотря на столь внушительное количество маститых предшественников, молодые фотографы начала - середины 1920-х годов чувствовали себя настоящими революционерами в своем деле. Старая пикториальная фотография (отличавшаяся "мягкостью" линий и форм, стремлением затушевать документальный характер отпечатка, сблизить фотографию с живописью) уходила в прошлое, на смену ей шла новая эстетика. Молодые советские фотографы стремились овладеть искусством объективной подачи материала, вернуть фотографии "фотографичность", четко сфокусировать объектив, чтобы передать зрителю дыхание эпохи, стремительно разивавшейся буквально на глазах у современников, создать "эффект присутствия" в ключевых, поворотных точках истории. Настоящим открытием Макса Альперта стал жанр фоторепортажа - серии снимков, объединенных одной темой, одним событием. Наиболее важные работы молодого фотографа были сделаны на строительстве сталелитейного завода в Магнитогорске, на прокладке Турксиба, на сооружении Большого Ферганского канала (всего в активе Альперта около 50 фотоочерков). Именно индустриальная тема, которую фотограф развивал в основанном М.Горьким иллюстрированном журнале "СССР на стройке", стала для Макса Альперта той школой, в рамках которой художник осваивал новое чувство формы, новое отношение к динамике планов. Его масштабные полотна отличаются глубиной перспективы, контрастным сопоставлением крупных фигур на переднем плане и грандиозных рукотворных сооружений или естественных ландшафтов - на заднем ("Действующая домна Магнитки", "Девушка-джигит", "Рельсоукладчик"). Даже в тех случаях, когда в объектив Альперта попадали большие массы людей, "схваченные" как бы с высоты птичьего полета, человеческие фигуры на его фотографиях не сбивались в безликую толпу, не становились придатком природного, урбанистического или индустриального пейзажа. Каждая из них живет на его фотографиях своей, индивидуальной жизнью, а все вместе они подчеркивают, усиливают динамику целого - как правило, природных форм, ощутимо, под человеческими руками, меняющих свои очертания и направления ("Строительство котлована для домны Магнитки", "Двадцатипятитысячники перед отправкой в села", "На строительстве Турксиба", "На строительстве Большого Ферганского канала"). Одновременно Альперт, работая в газете "Правда", осваивал жанр фотопортрета. Он снимал практически всех крупных советских и многих зарубежных политических деятелей, известных военачальников, писателей и шахматистов той эпохи. И каждая такая фотография становилась небольшим шедевром, тонко схватывающим человеческую суть "объекта": молодцеватость и подтянутость красного командира Михаила Фрунзе, тяжелое бремя предчувствий, одолевающих вернувшегося в СССР Максима Горького, подчеркнутую интеллигентность наркома иностранных дел Вячеслава Молотова и, напротив, внешнюю простоту и доступность Сталина... Профессиональное мастерство, накопленное Максом Альпертом за годы работы в различных советских изданиях, оказалось востребовано, когда началась Великая Отечественная война. Будучи корреспондентом ТАСС и "Совинформбюро", Альперт часто выезжал на фронт, делал снимки как в тылу, так и в боевой обстановке. Лучшие его работы до сих пор являются документами большой эмоциональной силы. Так, снимок под названием "Комбат" стал одним из самых известных во всей фотолетописи Второй мировой. Примечательно, что построен он по тем же законам, что и лучшие из предыдущих работ художника - энергичная фигура командира во весь первый план, выросшая на фоне бесконечного неба и кромки земли, к которой прижимаются лежащие вдалеке солдаты, демонстрирует готовность человека встать на грань между жизнью и смертью, многократно усиливает напряжение, намеченное общим направлением атаки. Если учесть обстановку, в которой сделан снимок, то становится ясно, какое мастерство требовалось от фотографа, чтобы превратить мимолетный эпизод боя в символ героизма и силы духа красноармейцев. Как справедливо писали критики, если бы Альперт снял только "Комбата", то и тогда его имя навсегда осталось бы в истории советской документальной фотографии. Перед нами не просто документальный отчет с поля боя - это художественное произведение, раскрывающее высшую правду войны, далеко выходящую за рамки достоверности отдельно взятого ее эпизода. Макс Альперт не оставил фотографию и после войны (вместе с наступающими войсками он побывал в Берлине, а потом в Праге). За годы работы в Агентстве печати "Новости" он создал еще немало выдающихся произведений, к числу которых, например, относится фоторепортаж об академике Николае Амосове. Макс Владимирович Альперт, проработавший фоторепортером 55 лет, ушел из жизни в 1980 году. За годы своей творческой деятельности он удостоился множества разнообразных отечественных и зарубежных наград. Многие выполненные им работы хранятся в коллекции негативов Государственного центрального музея современной истории России.

Я некоторое из своих фото нашел на "блошином" рынке, кое что нашел у знакомых, просматривая их альбомы. Материала мало, но он есть. Я извиняюсь !

Кстати ! Может заповедник истории ! Да только, в глазах $ !!! Я извиняюсь !

И морды довольные. Сволочи. Я извиняюсь !

Вчера прошел по Воровского и был неприятно удивлен. Дома первых симферопольцев пошли под снос. Год назад еще было так: А вчера уже так: Незнаю, но мне как-то грустно стало, как будто еще одна страничка перевернута.... Я извиняюсь !

Прошло несколько лет... Улицу, в Гагаринском парке убрали, все остальное: где Троллейбусная, Февральская, бульвар Франко обрывается... Поживем. Посмотрим. Я извиняюсь !

Я извиняюсь ! На форуме этот вопрос, о место нахождении изображенного на фото, уже обсуждался. Тогда некоторые, в том числе и я высказывали предположение о нахождении "объекта Х" на К.Маркса, рядом с домом Семерджиева. Но 100% уверенности у меня до сих пор нет. А это практически и есть самый центр города, к тому же старый, новый и "промежуточный" Почтамп находились и сейчас находится буквально в одном квартале от предполагаемого (К.Маркса, 14) места. Еще интересное наблюдение можно сделать. Это место очень популярно у немцев. Мне известно 5 снимков с гадами, а также видел еще одно изображение которое, думаю с этого места. Можно предположить, что где-то рядом находилась (-лось) часть, комендатура, база заготовок или нечто, что привлекало рядовой состав. Офицеров на снимке я не видел.

Я извиняюсь ! Но мне от этого еще интереснее.

Я извиняюсь ! Сегодня общался со старожилами, именно по этому месту, показывал фотографии. Увы ! Мнения расходятся. Кто-то видел похожее на Кирова, кто-то на К.Маркса. При библиотеке Франко иногда собирается клуб любителей Симферополя, очередная встреча кажется в Сентябре. Если что-то узнаю - расскажу.

Если это про фото с фашистской гадиной, то этот знак они называют Бременский указатель. Я извиняюсь !

А может поговорить с прямым участником действия, или нет такой возможности ? Я извиняюсь !

Я извиняюсь ! Даже если и непохоже, думаю все с интересом посмотрят.

Все наоборот ! Я же написал, что дом напротив института Минеральных ресурсов. Сейчас это пр.Кирова, 68. Я извиняюсь !

Да, г-н Simfosaur. Тротуар на К.Маркса широк, но если я не ошибаюсь, то на фото просматриается земляной (типа клумба) участок, а на К.Маркса я такого не помню. Маяковского. Да именно этот, переулок я уже начинаю называть по новому, иногда приходится людям объяснять, что либо, так многие уже про него и забыли, а кто и не знает. Так вот годах в 70-80 х, когда стройные ряды демонстрантов сбивались перед выходом на финишную прямую. Часто топтались на этом участке, под ногами была фигурная плитка, да и постройки в этой части города одноэтажные. пр.Кирова. Много ли мест здесь с одноэтажной постройкой ? Больших участков нет. А что касается покрытия, полностью заасфальтировали уже после 1970г. Тот, который в шортах и с воздушным шариком Ваш покорный слуга. Это май 1970г. напротив института Минеральных ресурсов. Так, что... Я извиняюсь !

Надо еще с испанцами поговорить ! Шо они себе думают ? Кстати вот Моя ссылка. Еще Н.Луговой писал о испанцах-партизанах, кажется саперы подрывники были в отряде Колодяжного. Значит прямой интерес.

Я извиняюсь ! С идейным уклоном альбомчик ! Одна фотка подписана, может и на других намеки какие есть ? Место с фотки, где демонстрация, до боли знакомо. Но думаю, что это не К.Маркса и тем более не Кирова. На моей памяти, так фигурная бордюрная плитка, видимая под ногами, более подходит для какого-то сквера. Ну и асфальт. Если судить по одеждам - это середина или конец 50-х. А асфальт, в часности на Кирова, стали закатывать после снятия трамвайных путей. На К.Маркса это происходило раньше, но широкий тротуар и плитка, как то не позволяют мне думать за эту улицу. Что если предположить, что это Маяковского, в той ее части, которая находилась в р-не нынешнего подземного перехода ? Я извиняюсь !

Я извиняюсь ! Мне так не кажется ! Снимал примерно в такое время года и такую же погоду.

Я извиняюсь ! За то, что они в этом оказались, большая заслуга АВБелова. Он неудачно нарезал карту 1914г, вот и вышло вовно... Хотя, интересно, на карте нет Всесвятской церкви на 1-гражданском кладбище, тоже во..... Отсутствует Собор Трех святых на Гоголевской. Нет и Спасской церкви, по той же причине. А вот карта 1927г. полная противоположность. Хотя это уже год закрытия Кафедрального собора Александро-Невского. За то обозначена Спасская церковь и другие культовые сооружения. Чем руководствовались ?

Вчера вторгался на немецкую территорию, без объявления войны, с легким Гугловским акцентом. И вот нашел кое что: Повешеный партизан на улице Жуковского. 1943г. Навряд ли возможно узнать его имя, какой подвиг он совершил. Но помнить о злодеяниях, совершенных нашими нынешними друзьями наверно должны. А эта фотка наверняка напомнит, что не все вопросы у нас закрыты: Я извиняюсь !