Запись и воспроизведение звука

[Gennadyi]

Проигрыватель винила в автомобиле или

С чего начинался автозвук [перевод]

Какая связь между Джорджем Харрисоном из Beatles, легендой бокса Мухаммедом Али и автомобилем Chrysler?

Ответ — автомобильный проигрыватель виниловых пластинок Highway Hi-Fi, установленный в последнем и активно рекламировавшийся первыми двумя

https://youtu.be/KGrRasHpRTY

 

http://img.stereo.ru/Nikolaev/6474c76173c3b49971e16867541f0af7.jpeg

 

http://img.stereo.ru/Nikolaev/3198e3b44398ee85a1f6aa9fb37b8865.jpeg

 

Виниловые пластинки для Highway Hi-Fi были особыми, специфичные автомобильные условия эксплуатации побудили разработать оригинальный формат.

Длительность звучания была увеличена вдвое по сравнению с обычными пластинками и составляла около 90 минут.

Между прочим, руку к этому приложил всё тот же Питер Гольдмарк, работавший на благо компании CBS.

Никакого секрета длительного звучания тут нет, просто скорость вращения была снижена вдвое — у Highway Hi-Fi она составляла не 33 1/3, а 16 2/3 оборотов в минуту.

 

 

Это не создавало проблем с качеством звучания: к тому моменту Гольдмарк хорошо поработал над принципом формирования «ультрамикроуглублений», в каком-то смысле даже определив развитие винила на десятилетия вперед.

Не было особых проблем и с производством — точность изготовления 135-граммовых пластинок легко обеспечивала необходимую плотность 216 микроуглублений на сантиметр. В технологическом плане всё это выглядело как маленькое чудо, и перспективы были — краше некуда.

Но что-то пошло не так.

[Gennadyi]

Цифровая компакт-кассета DCC: история оцифровки, брит-попа, откровенной рекламы и отличного пива

 

Восход и закат цифровой компакт-кассеты (Digital Compact Cassette, DCC) остается поучительным уроком для электронных гигантов. Он показывает, насколько правильно вы можете сделать практически все, но в итоге все равно получится плохо. Как и брит-поп, который ненадолго зацвел в тех же 1993-1996 годах на шумихе и нахальной рекламе и увял из-за маркетинговых махинаций, жадных пиарщиков и блестящих конкурентов.

 

http://img.stereo.ru/Katya_God/d0e4704196cedb1b7922c20541c77dfb.jpg

 

С одной стороны, это был очень смелый шаг, ведь в прошлом десятилетии Philips успешно запустил формат CD с миллиардами продаж, а также CD-ROM и CD-I. Разумеется, все это было сделано совместно с Sony. Тем не менее, для запуска цифровой кассеты Philips неожиданно решил отказаться от Sony и образовал альянс с другой японской корпорацией Matsushita, более известной как Panasonic.

Их совместная задача состояла в создании цифрового медианосителя с возможностью записи, который также был бы доступным и портативным, имел обратную совместимость и мог применяться как в студиях звукозаписи, так и дома. Такой формат, которым можно было бы торговать в тысячах музыкальных магазинов, еще работавших на тот момент.

 

Существуют две основные причины, почему Philips не остановился на продвижении новых CD-R в качестве универсального формата для профи и дома.

Во-первых, компакт-диск был только 16-разрядным, что не очень подходило для топового Hi-Fi или более требовательных студий.

А во-вторых, CD-R в то время являлся довольно дорогим в производстве и закупке, даже если это была оптовая партия. Один студийный инженер рассказал мне, как однажды он решил нарезать на CD-R сборник любимых треков для своей подруги на ее день рождения. Это было еще в начале 1990-х годов.

Сегодня цена пустого CD-R может быть ниже, чем пара пенсов на единицу. А тогда, включая процесс прожига, это удовольствие стоило 200 фунтов (приблизительно 450 в нынешнем эквиваленте) — и все ради одного-единственного CD-R. Цены на хороший CD-резак исчислялись тысячами фунтов.