Лидеры

http://www.yaplakal.com/uploads/post-2-12465331009413.gif Называется ШРУС, Шарнир Равных Угловых Скоростей http://www.yaplakal.com/uploads/post-2-12451654133219.gif Паровая машина двойного действия http://www.yaplakal.com/uploads/post-2-12451426896754.gif Двигатель Стирлинга под катом много гифок :)

Незнакомая «тридцатьчетвёрка» У многих симферопольцев она есть в фотоальбомах, словно хранитель мирной жизни, в которой с карточек улыбаются близкие и друзья. Кажется, мы знаем об этом танке всё: он - один из первых ворвавшихся в Симферополь весной 44-го. Только почти никто не помнит, что сначала легендарная «тридцатьчетвёрка» с бортовым номером 201 была памятником именно танкистам и находилась рядом с братскими и одиночными могилами в Пионерском саду. Забытые герои Памятник открыли в Пионерском саду (позже он стал называться сквер Победы) шестьдесят пять лет назад. Третьего июня 1944 года в «Красном Крыму» (так тогда называлась «Крымская правда») появились заметка и рисунок Эммануила Грабовецкого. Памятник в разные годы: 50 - 60-е гг. 80 - 90-е гг.

Мюнхен:

конкретно эту фото Ainars из Риги сделал летом 1985-го. На раскопках этой братской могилы присутствовали сотни людей. Раскапывали пленные немцы. Слой за слоем. Укладывали на поле. Кого опознавали - увозили хоронить. Опознали и всех работников театра. Добросмыслов был очень худой, изможденный, в нижней сорочке, Александра Федоровна - в желтой кофточке и коричневой юбке, обувь снята. Все были расстреляны в затылок, только одному Добросмыслову, который, видно, обернулся и крикнул что-то в лицо врагам, пуля вошла спереди и раздробила челюсть, а Барышев в последний момент смог выдернуть руки из проволоки и обнял Савватеева, так они вместе и лежали. Их привезли во двор театра, к воротам нельзя было пробиться, улица была запружена людьми. Похоронили их в сквере Победы, (там, где сейчас воссоздается храм Александра Невского, позже были перезахоронены на городском кладбище у центрального рынка) из театра несли на руках, у гробов стоял почетный караул, город прощался с любимыми артистами. Они ушли навсегда, но память о них жива.

мне тоже телескоп больше понравился по сравнее с более классическими насосами. у меня такой же только с манометром http://drive-sport.com.ua/goods.php?id=461589&sid=51516

....вчера разговаривал по телефону со знакомой девочкой.Была на премьере в Росси вот этого http://www.youtube.com/watch?v=_sYUQWf_jvw&feature=player_embedded#at=97 фильма.Побродил по сети,нашел кое-чего по фильму,но сам фильм раздобыть не смог.Если кого заинтересует или найдете полную версию-скиньте,плиз..Буду премного благодарен!!!Вот некоторые материалы... КОНЦЕПТУАЛЬНУЮ КОМЕДИЮ-МЮЗИКЛ О ЛЮБВИ, БЕЗУМИИ И ГРОХОТЕ БАРАБАНОВ ЗВУКИ ШУМА SOUND OF NOISE Режиссеры: Улла Симонссон и Юханнес Шерне-Нильссон В ролях: Бенгт Нильссон, Санна Персон, Андерс Янсон, Йоханнес Бьорк Производство: Швеция/Франция, 2010, продолжительность 102 минут Жанр: авантюрная комедия Ролик фильма: http://www.arthouse.ru/attachment.asp?id=13443 НАГРАДЫ И ФЕСТИВАЛИ Награда жюри (Очень) молодых кинокритиков (OFAJ) в Каннах'2010 Приз "Золотая рельса" в Каннах-2010 Приз зрительских симпатий на кинофестивале в Варшаве'2010 Лучший полнометражный фильм кинофестиваля "Молодость"-2010 Приз зрительских симпатий на кинофестивале "Молодость"-2010 Приз Балтийского жюри на фестивале Дни северного кино в Любеке-2010 Лучший фантастический фильм на фестивале Fantastic Film Fest в Техасе-2010 ПРЕССА О ФИЛЬМЕ Сколько бы хорошего я не сказал об этом фильме — все равно будет мало. Харри Ноулс, Ain't It Cool Этот фильм куда труднее было снимать, чем смотреть — такие сложные и эксцентричные музыкальные номера не ставил в кино никто со времен "Деликатесов" Марка Каро и Жана-Пьера Жене. Невозможно устоять перед тем, как умно создатели фильма создают музыку из скучных, повторяющихся звуков повседневной жизни. Алисса Саймон, Variety Выдающаяся фантастическая комедия. Питер Брунетт, The Hollywood Reporter Сложно не полюбить этот фильм, если хоть как-то интересуешься музыкой. Просто фантастика. Film Threat СИНОПСИС Офицер полиции Амадей Варнебринг родился в музыкальной семье с многолетними традициями, воспитавшей немало великих музыкантов. Сам Амадей ненавидит музыку. Его новое задание — хуже не придумаешь. Группа из шести эксцентричных барабанщиков под предводительством гениальной Санны начинает полномасштабную атаку на город. Они используют здания, разнообразные механизмы и непрерывный шум улиц в качестве своих музыкальных инструментов. Эта новая форма искусства от музыкальных террористов приводит к хаосу и дезорганизации. У Амадея нет выбора: ему придется вступить в борьбу в мире ритмов и музыки, который он раньше всячески избегал. Его чувства к Санне не облегчают выполнение поставленной перед ним задачи. ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ ВДОХНОВЕНИЕ Режиссеры Ула Симонссон и Юханнес Шерне-Нильссон на протяжении многих лет исследовали мир звуков. В них никогда не утихало желание изучать границы между звуками и музыкой. В своей короткометражке «МУЗЫКА ДЛЯ ОДНОЙ КВАРТИРЫ И ШЕСТИ УДАРНИКОВ» /MUSIC FOR ONE APARTMENT AND SIX DRUMMERS/ (2001) они поставили себе задачу создать фильм, в котором музыка и видеоряд были бы одинаковыми элементами сюжета. Режиссеры объединились с другом и бывшим соавтором, композитором Магнусом Бьёресоном, и позвали других ударников принять участие в творческом процессе. Девять лет спустя, эту короткометражку до сих пор скачивают по несколько тысяч раз в день, и на одном лишь YouTube количество просмотров перевалило за десять миллионов. Мысль о том, что музыку можно создавать из повседневных звуков, явно зацепила массу людей разного возраста, происхождения и культуры. Режиссерам повезло – они наткнулись на неиссякаемый источник идей. МУЗЫКА ДЛЯ ОДНОЙ КВАРТИРЫ И ШЕСТИ УДАРНИКОВ прогремела на весь мир. Фильм был номинирован на «Золотую Пальмовую ветвь» на фестивале в Каннах’2001 и с тех пор завоевал более 30 международных кинонаград. В своих следующих короткометражных работах, «ПУТЬ КАМБАЛЫ» /WAY OF THE FLOUNDER/ (2005) и «ЖЕНЩИНА И ГРАММОФОН» /WOMAN AND GRAMOPHONE/ (участник программы «Неделя критики» на МКФ в Каннах’2006) режиссеры продолжили свои исследования, и пошли дальше, но немного в другом направлении: диалоги и традиционная музыка были практически полностью исключены, чтобы можно было полностью сосредоточиться на звуке. После «МУЗЫКИ ДЛЯ ОДНОЙ КВАРТИРЫ И ШЕСТИ УДАРНИКОВ» режиссеры и шесть ударников встречались для того, чтобы исполнить небольшие музыкальные выступления, основанные на той же идее. Целые концерты давались при помощи автомобилей, вильчатых погрузчиков и домашней утвари, но режиссеры хотели двигаться дальше. Мысли, сцены и возможные музыкальные сочинения возникали постоянно, и стало понятно, что полнометражного фильма про ударников избежать просто невозможно. Заговорщики начали думать о большом городе как о самом окончательном музыкальном инструменте с бесконечным набором различных звуков. Эдакий шведский стол потенциальной музыки – подходи и бери что заблагорассудится. МУЗЫКА По мере написания сценария мысли о музыкальных атаках на город переросли в настоящие музыкальные эпизоды, но никто не мог сказать с уверенностью, получатся ли они в музыкальном или визуальном плане, пока их не изучили досконально. Так же, как и в фильме, ударники устроили настоящую охоту за наиболее оптимальными звуками, они искали их, записывали и тестировали их. Например, на протяжении целого года они записывали сотни звуков с французским художником и гением звукозаписи николя Беккером – это стало воистину захватывающей работой. В результате у композитора Магнуса Бьёресона накопилось несколько жестких дисков и полная голова саундтреков. Начал он с сочинения музыки, которую сам любил: современной, основанной на бите, и оставляющей много возможностей для экспериментов. Целью было сочинить музыку, которая была бы доступной, даже танцевальной, но которая при этом была бы предметом искусства, без желания угодить слушателю – Музыку для Одного Города и Шести Ударников. Но также нужна была и классическая, традиционная музыка к фильму. Французский композитор Фред Авриль подключился к проекту с незамыленным глазом и ухом, а также великолепными струнными инструментами, и придал музыке совершенно новое измерение. Будучи концептуальным композитором, у которого лежит душа к звуковому дизайну, он положился на бездонную библиотеку звуков, записанных на стадии пред-продакшена. СЪЕМКИ На раннем этапе режиссеры встретились с французским продюсером Джимом Бирманом, который с самого начала поверил в мощный художественный и коммерческий потенциал проекта. Ничего похожего еще никто не снимал: это был первый шведский киномюзикл о копах. Бирман привел с собой шведского со-продюсера Оливье Герпийона, и все сдвинулось с мертвой точки. Как на бумаге, так и в реальности, фильм был очень сложным: бюджет был маленьким ,а идеи – масштабными. Все знания о киносъемках, которыми обладали продюсеры и режиссеры, подверглись пересмотру. «ЗВУКИ ШУМА» были сняты за 10 недель, в конце лета 2008-го, в основном в городе Мальме, что на юге Швеции. Николя Беккер записывал звук параллельно со съемками. Стефан Сундлоф приехал через несколько недель и занялся процессом монтажа. Место действия фильма – безымянный крупный город, время неизвестно. Мир фильма очень похож на тот, в котором живем все мы, но при этом в нем есть некоторые неисправности. Давняя соавторша режиссерского дуэта, художник-постановщик Сесилия Штернер создала немного искривленную, мульти-культурную среду обитания. Оператор Шарлотта Тенгрот, с которой режиссеры работали над несколькими короткометражками, стала одной из важных фигур в творческом процессе. Последние четыре музыкальные атаки были отрепетированы и разработаны сомвестными усилиями ударников и режиссеров. В виду сложности сцен их пришлось снимать больше двух раз, и часто требовалось две камеры. Для работы на этапе пост-продакшена также потребовалось немало творчества и изобретательности. На финальном этапе работы над фильмом зимой 2010-го года талантливые дизайнеры звука из компании Europasound создали богатый, музыкальный саунд города. Недавно созданная визуальных эффектов Filmgate привнесла волшебства в видеоряд, искривив ради этого время. ИНФОРМАЦИЯ О СОЗДАТЕЛЯХ УЛА СИМОНССОН, ЮХАННЕС ШЕРНЕ-НИЛЬССОН – режиссеры Оба режиссера фильма “Звуки шума” родились в городе Лунд, Швеция, в 1969 году и познакомились в 7 лет, когда играли вместе в школьном спектакле. Получив степень Магистра в Колледже изобразительных искусств в Стокгольме, Юханнес работал графическим дизайнером, мультипликатором, был режиссером и продюсером. Ула - музыкант, учитель пения, режиссер и композитор, закончил Консерваторию в Мальме. Никто из них не учился в киношколе и ранее не работал в этой области. В 1996 году в Каннах дуэт новоиспеченных режиссеров представил публике свой дебют – короткометражную ленту Nowhere Man (“Человек из ниоткуда”), которую показали в программе “Неделя критики”. Следующая короткометражка “Музыка для одной квартиры и шести барабанщиков” была отобрана в официальный конкурс на Каннском фестивале 2001 года и завоевала более 30 международных наград. В 2006 году шведский дуэт в третий раз вернулся на набережную Круазетт с короткометражным фильмом “Женщина и граммофон”, показанном в рамках “Недели критики”. Продюсерская компания в Стокгольме называется Kostr-Film и занимается производством мюзиклов, короткометражных и документальных фильмов. Их работы рассказывают о повседневной жизни, пропущенной через фильтр черного юмора и блестящей стилистики, превращающей скучный реальный мир в странное и захватывающее приключение. Офисное пространство является одним из любимых мест, где разворачивается действие картин Симонссона и Шерне-Нильссона. Авторы очарованы этим воплощением бюрократии и скуки современной жизни. Опыт работы по первой профессии оказывает заметное влияние на кинематографические опыты этого дуэта режиссеров и является направляющим моментом в творчестве. Их фильмы раскрашены абсурдом и всегда проявляют интерес к внутреннему миру человека и мотивам его поступков, которые очень близки работам Жака Тати, Романа Полански и Роя Андерссона. “Звук шума” – их полнометражный дебют в кинематографе.

так, по этому вопросу такой ответ: Договор действует и не расторгался. Заблокирован только старый пластик. Он уже не восстанавливается. К договору просто надо подвязать новую карту мгновенного выпуска и пользоваться - операция займет в отделении 5 минут. Сотрудник видимо проявил некомпетентность, не предложив сразу такой вариант. Так что идите в любое отделение и если Вам не сделают это, то пишите мне ФИО сотрудника - будем зарывать в землю ))

искусство флирта В четыре года она понимает что, огрев пластмассовой лопаткой цвета фуксии по хребту Иванова Вовку, можно заставить его уступить качели. Если повезет – и начатую барбариску. В пять лопатка еще необходима, но если зареветь, то Вовка съедает за неё порцию вермишелевой запеканки и даже пьет её кипяченое молоко. Мишка, Андрей и Сережка тоже не выносят громкого рёва. Впечатлительный Мишка носит ей игрушки из дому. До первой инвентаризации. Кокетство еще туманно, но ощутимо стучится прямо в песочницу. В семь она открывает мир Взгляда. Если долго смотреть на Стасика, он дает списать, барбариску и яблочко. Становится понятен смысл идиомы «перегнуть палку». Она долго тренируется на Вовке. Всю Математику Вовка волнуется как первоклассник, жует промокашку и вовсю придумывает как понравиться. Барбарисок у Вовки нет. В результате, на Русском он отрезает ей лезвием косичку - придумал. Она помнит Вовку до сих пор. В восемь она понимает, что мальчики разные. На кого-то можно просто смотреть. Но есть другие. Смотришь на него, смотришь - и ничего не происходит. Потом отлупишь мешком со сменкой – и опять есть домашнее задание и яблочко. Барбариски сами по себе волшебным образом появляются в парте. Каждый день. В пятнадцать она, конечно, уже не дерется. Она смеется. Она обнаруживает, что кроме глаз на лице есть другие гаджеты. Например, ямочки на щеках. Она понимает, что привычка облизывать губы заставляет бледнеть старенького тридцатилетнего физика. Возле подъезда её каждый вечер караулят двое громких в шлемах. Она зовет их: Карпаты и Чезет-350. Есть еще Паштет на папиной копейке. Он постоянный. Со времен пластмассовой лопатки цвета фуксии. В семнадцать она заканчивает школу. В аттестате по поведению у неё три, а по физике, конечно, пять. Она отлично гоняет на мотоцикле и водит копейку. В двадцать она умеет капризно гнуть губы. Студенки университета в шутку предлагают записаться к ней на курс «Техники стрельбы глазами». Амур хохочет и неприцельно бьет вокруг. Она учится искусству флирта: место и время, как и зачем. Интересные тридцатилетние доценты теряют волю, а старенькие сорокалетние доктора наук совесть. В тридцать она научилась бить прицельно. Она смеется и плачет одному, а не вселенной. Она научилась быть жадной, ведь так просто расплескать и раздарить всю себя: глаза, ямочки, улыбка. Теперь она умеет сдерживать себя. Коллеги по работе - это просто коллеги. Не нужно ничего усложнять. В сорок почти не нужно прибегать к запрещенным приемам. Флирт на уровне интуиции. Она ведет себя безупречно. Разве что иногда, забавы ради, она на секунду дольше задерживает взгляд на каком-нибудь бледнеющем мужчине. Чтобы не потерять навык, не более. Пятьдесят пять. Во многой мудрости – много печали. В принципе жизнь по-прежнему прекрасна. А массаж лучше чем секс. По субботам она навещает детей за городом, так и не собравшись перебраться из мегаполиса. Однажды у неё ломается машина. Телефон благополучно забыт дома. Она забирает пакеты с подарками из салона автомобиля. Всего два километра, чепуха. По дороге ей встречается Петрович, сосед. Он еще вполне полезный мужчина. Она выпрямляет спину и начинает пристально смотреть ему в глаза, ведь сумки тяжелые. Особенно мешает пластмассовая садовая лопатка. Через десять минут она бросает в пыль сумки, проклинает деревянного Петровича и вспоминает Иванова Вовку из младшей группы. Она вытаскивает из пакета садовую лопатку цвета фуксии и тихо зовет соседа в спину: - А нутко, повернись, Петрович… А еще через минуту они мирно идут рядом. Сосед Петрович кряхтит, тащит её сумки. Он время от времени потирает шею и уважительно бубнит «чо ты там, николаевна кирпичи, поди таскаешь. не бережешь себя. зашла бы на чай что ли когда бы ко мне. у меня и конфеты, есть. барбариски, настоящие, как в детстве были». А она идет между газонами, тихо хохочет и думает что жизнь гораздо проще, чем кажется. И что никогда не сравнится искусство флирта мадам Помпадур и леди Френсиз, их веера и мушки, с нашими лопатками. И с нашими мальчишками.

причем во всех смыслах этого слова :))))))))))))

Свежие Гочкис-новости Итого - резать будут, возможно не так критично, но подрежут обязательно. Вернут золото - уже хоть что то.

(потыренно...) Сходила я давеча на родительское собрание. Трали-вали-гусельки, Вася то, Дуся это.... а вот Егор - единственный, к кому у меня нет претензий по русскому и чтению. Весь класс дружно на меня оборачивается. Я краснею, кокетливо прикрываюсь пузом и сползаю под парту. Какое-то первобытное желание оправдываться - мол, да, ну вот такой он у меня уродился, читать любит, все люди, как люди, а мой вот..... После собрания родители оперативно берут меня в клещи, зажимают в угол и вопрошают дословно следующее: - А КАК ВЫ ЕГО ЗАСТАВИЛИ ЛЮБИТЬ ЧИТАТЬ? И вот тут я понимаю, то это кирдык. Потому что вот стоит кучка тетенек под и за 40 и чуть не с блокнотами в руках ждут от меня, малолетки, подробный мастер-класс на тему "Как я заставила своего сына любить книги", заранее готовясь ужасаться драконовским методам. Ибо нормальные они все перепробовали и ни фига не вышло. И я начинаю им на полном серьёзе пытаться объяснить, что нельзя человека ЗАСТАВИТЬ любить. Не важно что. А они - не понимают. Ведь мой сын любит читать? Значит, у меня получилось его заставить?! Диалог получился феерический: - Ну, при нём постоянно все читают. И я, и муж, и бабушки.... Он это видит и читает сам. Полный дом книг... - У нас тоже полный дом, папа мой ещё библиотеку собирал, книжки дефицитные тогда были. Три шкафа книг, даже страницы не расклеены - бери, читай. И мы всё время покупаем - и журналы, и детективы... А он всё перед телевизором сидит! - А у нас нет телевизора... - ?! - Совсем. Мы не смотрим. Мы читаем. Так смотрели первобытные люди на шамана, только что мановением руки остановившего пещерного медведя. Вот он, материнский подвиг! Отказаться от телевизора во имя того, чтоб ребёнок читал! Пойти на такие ужасные лишения!!! - А что вы вечером делаете? - Разговариваем, например... - О чём? Мы вот обсуждаем, что по телевизору видели! - А мы - у кого что за день произошло. Прочитанные книги. Ещё со зверинцем своим возимся, я вышиваю.... - БЕЗ ФОНА?! - Нет, почему - музыку включаю, на компьютере. - А новости? - Интернет, радио. Да и не особо я интересуюсь новостями-то. Самое важное по радио скажут, а подробности личной жизни звёзд мне неинтересны. - Ну, как же... не знать, что в мире происходит... Смотрят уже не как на небожителя - как на опасного психа. - А как ребёнок без мультиков? - С диска, на компьютере. - А многосерийные? Наш вон про человека-паука смотрел, щас про роботов каких-то... - А зачем они ему? Он книжки читает, они интереснее. - Ну, не знаю... Как могут быть КНИЖКИ мальчику интереснее роботов?! Как-как... каком кверху, блин! - А к компьютеру его не пускаете? - Зачем, у него свой есть. - И не мразрешаете целый день играть? - Он сам не хочет, ему не интересно. - Почему? - Книга интереснее. - Книга не может быть интереснее! Это же ребёнок!!! Вот, я уже мать-ехидна. - А что он сейчас у вас читает? - Кассиля. - Кого?! - (почти жалобно) Кассиля. Льва... (ну не может быть такого!!! ну, подумаешь, не расслышали, бывает...) - ЭТО ВРОДЕ ОЧЕРЕДНОГО ГАРРИ ПОТТЕРА? - ?! - Ну, там, Лев Касель и Какая-нибудь Комната.... ААААААААААААА, мать вашу!!!! Из 8 человек ни один не знал, кто такой Лев Кассиль!!! НИ ОДИН!!!!!!! Я смогла только жалобно проблеять что-то вроде: да-да, только времён Октябрьской Революции.... (Фан-фик - Гарри Поттер И Великая Октябрьская Революция. Вольдеморт на броневике захватывает телеграф. Дамблдор, обмотанный пулемётной лентой. Снейп с усами на лихом гиппогрифе. Гермиона с пулемётом и в красной косынке. Хагрид в кожаной тужурке и с верным маузером переплавленным из Царь-Пушки. Бандитский атаман Люциус Малфой-Таврический в папахе и тельнике. Аааа, пристрелите меня!!!!). - И всё-таки - КАК ВЫ ЗАСТАВИЛИ СЫНА ЛЮБИТЬ ЧИТАТЬ?! - Ну... вот вы любите читать? - А МНЕ УЖЕ НЕ НАДО! Я УЖЕ ШКОЛУ ЗАКОНЧИЛА, СВОЁ ОТЧИТАЛА!!! На том и разошлись. Они - домой, к телевизору, как все нормальные люди. Я - домой, к сыну, мужу и зверям. В каменный век, где нет телевизора и есть книги. С расклеенными страницами, а не в качестве престижной дефицитной вещи.

..вот не знаю...почему-то вспомнил об этом фильме.Лента старенькая,но некоторыми незамеченная.Поколению 80-90 посвящается.С Сети интересные отзывы:от "полное дерьмо" до "прекрасный,умный фильм". НЕЖНЫЙ ВОЗРАСТ драма Актеры: Дмитрий Соловьев, Елена Камаева, Иван Берзин, Валентин Гафт, Сергей Гармаш, Борис Гребенщиков, Ирина Григорьева, Кирилл Лавров, Андрей Панин, Людмила Савельева, Ольга Сидорова, Андрей Межулис, Артем Карапетян, Николай Чиндяйкин Режиссер: Сергей Соловьев Продюсер: Никита Михалков, Леонид Верещагин, Сергей Соловьев Сценарист: Дмитрий Соловьев, Сергей Соловьев Оператор: Павел Лебешев Композитор: Борис Гребенщиков, Энри Лолашвили Мировая премьера: 28 января 2003 Премьера в РФ: 23 декабря 2000 Премьера в Украине: 23 декабря 2000 http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2632421 или еще куча адресов,где его можно поглядеть онлайн.

Жила-была Абсолютно Независимая Женщина. Примерно год назад стала она таковой – абсолютно независимой. Чем ужасно гордилась. Она просыпалась по звонку будильника и никогда не валялась в постели. Ей было всё равно, пить кофе или чай: она долго преодолевала зависимость от кофеина. И преодолела, заодно изгнав из своего рациона всё сладкое, калорийное и неполезное. Поэтому она пила утром воду и ела несладкую и несолёную овсянку. Она рассталась с подругами, потому что ей не хотелось от них зависеть. Она совершенно равнодушно относилась к шопингу – и никто не посмел бы упрекнуть её в том, что из-за блестящей тряпки она способна потерять голову. Да что там шопинг! Она не теряла голову и от мужчин. С тех пор как она прогнала своего любимого (а ведь чуть было не попала в зависимость от него) прошло уже много месяцев. Короче говоря, Абсолютно Независимая Женщина чувствовала, что ещё немного – и она станет Идеальной Женщиной. Субботним утром за ее дверью послышался шорох. Она отворила. Шатаясь от усталости, на пороге стояла Кошка. Женщина всмотрелась и ахнула: – Ты?! Но… Как же? Триста сорок километров?! – Я шла год, – и Кошка, войдя в дом, обессиленно прислонилась к ножке кресла. – Зачем? – Соскучилась, – подняла глаза Кошка. – Я не могу жить ни без тебя, ни без нашего дома, ни без нашего мужчины. Кстати, где он? – Но ведь я отвезла тебя к тётке в деревню… Ты не обиделась? – Поначалу да, – вздохнула Кошка. – Но потом простила. Я же понимаю: ты так хотела стать независимой… – И стала! – Голос Женщины вдруг предательски дрогнул. – Что ж, поздравляю, прошептала Кошка. – Ничего не поделаешь. Я отдохну день-два и пойду обратно. Ночью Женщина, вздрогнув, открыла глаза – она всегда просыпалась от непонятного ощущения тоскливой пустоты в груди. Около сердца было холодно – словно кто-то внутри включил вентилятор. По привычке она протянула руку за успокоительным – и наткнулась на теплую шерстку. Кошка мягко протопала по одеялу, улеглась под боком, замурчала. Вскоре холодный вентилятор в груди исчез. …Прошло три дня. Женщина проснулась. Полчаса повалялась в кровати, затем помчалась в кухню, предвкушая крепчайший кофе с чёрным шоколадом. Потом она потянулась к мобилке и задала своему любимому мужчине самый важный вопрос: "Ты где?" – всего таких звоноков она вчера сделала штук сто. Затем назначила встречу подружке в кафе. И вдруг она увидела Кошку, сидящую у двери. – Выпусти меня, пожалуйста, – попросила та. – Ты уходишь?! – в глазах Женщины заблестели слёзы. – Но теперь я не смогу без тебя! – Успокойся, – произнесла Кошка. – Я просто иду погулять, скоро вернусь. И не запирай, пожалуйста, дверь. Ведь независимость – это вовсе не отсутствие зависимостей, как тебе казалось. Это – знание того, что дверь открыта. А ещё независимость – это счастье. Оттого, что у тебя есть кто-то, к кому ты готова триста сорок семь километров идти пешком… И Кошка вышла за порог, ободряюще улыбнувшись Абсолютно Нормальной Женщине.